王鹤棣田曦薇《大奉打更人》热播，对话原作者“卖报小郎君”

“《大奉打更人》完结已经两三年，很多读者把大部分剧情忘了，但我相信他们会记得主角许七安的高光时刻，哪怕10年后，读者肯定也会记得。对一本小说而言，这就算成功。”网文作者卖报小郎君对解放日报·上观新闻记者说。

2024网络文学神作榜近日出炉，经过超百万人投票后，包括《大奉打更人》在内的20部小说脱颖而出。在卖报小郎君看来，一部优秀的网文小说，题材不能太老套，并且得有自己的精神内核，“不能只是纯爽文，不然就沦为下乘了”。

以探案为引，

将悬疑推理融入仙侠题材

最近，由王鹤棣、田曦薇主演，改编自卖报小郎君同名小说的古装剧《大奉打更人》正在热播，卖报小郎君和许多观众一样，每天也在追剧。“作为原著作者，我也天天期待18点开播。”在接受解放日报·上观新闻记者采访时，他认为，从小说到电视剧会做一些适当的改动，比如强化了喜剧风格，“我能一直追更下去，而且能天天笑，从改编角度来说，也是成功的。”

《大奉打更人》将古代探案元素、百家文化融入仙侠题材，借由主人公许七安的经历，塑造了一个光怪陆离的架空世界，全书总计380万字。2020年3月开始在起点中文网连载后，很快便创造了起点中文网最快达成十万均订、起点仙侠第一本十万均订、起点高订纪录创造者三项纪录。小说完结后，不仅入藏上海图书馆，还入选《中国文化产业IP影响力报告》“2024年文化产业IP价值综合榜TOP50”。

“《大奉》这本书主要的基调是悬疑解密，探案是前200万字的内容，很多案子形成了一场局。到了后200万字，就是整个书世界观的解密，涉及到很多高层次的布局。”卖报小郎君透露，整本书以探案为引，把悬疑推理融入仙侠题材，既受到他读过的网络小说的影响，也受到《少年包青天》《大宋提刑官》《狄仁杰》等探案剧的影响。

从2008年开始，还在上高中的卖报小郎君就开始粗浅地尝试小说创作。“我刚接触网络文学时，喜欢看辰东、唐家三少、天蚕土豆、我爱吃西红柿等作者的书。大多是仙侠、玄幻题材，对我影响很大。”所以真正开始写网络小说后，他也瞄准了仙侠题材。“写《大奉》的时候，仙侠题材已经出过太多优秀作品，如果沿用别人的题材和套路，多半不会特别火，想要出成绩就要另辟蹊径。”最终，全书创造了一个多种元素融合的架空世界，“背景其实借鉴的是明朝的嘉靖时期，书里的大奉王朝也是处在一个风雨飘摇的阶段。”

书中的主角许七安，毕业于警校，有性格坚毅、机智幽默、面对困难毫不退缩的一面，也有“离经叛道”的一面。在卖报小郎君看来，许七安身上固然有缺点，但正是这些缺点让人物变得更加真实，而不是一个样板化的“圣母主角”。他觉得，一些读者对于书中角色的评价很精准。“书中写到魏渊复活的时候，有读者评论‘世人多媚骨，唯有君如故’；写到许七安下城凿阵的时候，有读者写‘一点浩然气，千里快哉风’；这些都让人印象深刻，这两人的精神内核从未变过。”

在卖报小郎君看来，这本书的精神内核就体现在许七安身上。“他表面上非常精通人情世故，但骨子里有自己信奉的正义与坚持。”身为创作者，他希望，10年之后，读者也能记住书中许七安的高光场面，“每一个名场面都是主角‘练心’的过程，他在大是大非面前永远不含糊，为了信念可以抛弃荣华富贵，甚至可以抛弃生命。”

社会观念、读者喜好的变迁

映衬在文字里

在成为职业网络小说作家以前，卖报小郎君是一名金融工作者。在他看来，网文其实是一种带点文学属性的商品，“它必须要有文学属性，得向读者传播一种比较正的价值观，有这个东西才能算神作”。

纵观此次新出炉的网文“神作榜”，共有近万部作品被提名，最终从100部入围作品中票选出20部作品，超过百万读者参与投票。除了《大奉打更人》外，还包含《遮天》《斗破苍穹》《诡秘之主》《凡人修仙传》《仙逆》《全职高手》等多部知名小说，创作时间跨度长达20余年。

“网络文学的读者市场因为代际、趣味、思想和知识结构、对时代和社会的体验感等在不断发生变化。这既可以说是读者口味的变化，也可以说是作者代际调整的变化。”在杭州师范大学文化创意与传媒学院教授夏烈看来，精品网文的崛起和被传播、被改编，已成为当下网络文学市场的一个读写共识，“只要能提供新鲜又有品质的写法，‘神作’地位就会被认定，并且随着其影视、动画等的改编，延长了精品网文的市场生命和破圈概率。”

网络文学成为一种独特的文化现象，离不开一部又一部题材新颖、读者群庞大的优秀小说。入选作品中，“叫座又叫好”是普遍现象，多部作品在起点读书APP章均付费订阅量超过10w，过半数作品入藏大英图书馆、国家图书馆等国内外知名文化机构。据不完全统计，20部作品的IP版图涉及电影、剧集、游戏、出版、动画、漫画、有声、谷子、消费品、实景娱乐、演唱会、舞台剧、文旅等。多部作品被翻译成英语、日语、韩语等语种，读者群覆盖200多个国家和地区。

“我刚开始看网文的时候，草根逆袭的过程和结局几乎都是轨迹一致、目标统一，像一条单行道。主角成功几乎就是当时对于成功的全部定义。”在阅文集团副总裁、总编辑杨晨看来，网文发展20多年来，社会观念、读者喜好的变迁，也映衬在作者的文字里，“无论是故事、题材、情感还是创作，网络文学内容一直在迭代。比如现在流行一句话‘人生不是轨道，是旷野’，这句话也映射在了故事的情感内核中——现在，网络文学更关切于人物的生活体验，梦想不再整齐划一，而是做最好的自己。”

“这几年，网络文学市场经历了无数轮‘消费升级’，这既是审美方面的，也是价值观方面的。”作家张明扬说，前些年，读者对网文的需求更多集中在诙谐搞笑、热血、包袱多，只要是爽文，哪怕题材老套点、逻辑不严密也关系不大；但这两年，读者对逻辑、题材创新、价值观方面提出了新的要求。“顶级的网络文学一定有自己独特的精神内核，在价值观上回应当代人深层次的心灵困惑与生存困境，经得起市场考验；像金庸小说一样，参与构建我们的知识体系、价值观乃至文化心理。”

另一面，随着网络作家群体的扩大，带有多种身份标签的人成为创作者，他们中有科学家、工程师、作家、漫画家，也有文物修复家、法医、基层工作者。“他们的创作足够专业，用网络语言来说，就是足够硬核，科幻等越来越多的硬核故事成为高人气作品。”杨晨说。仅以科幻题材为例，从2023年到去年6月，阅文集团新增科幻网文4.7万本，87%的科幻网文作家具有本科在读及以上学历，科幻新人作家Z世代占比超90%。

“网络文学在今天的文化传播上，不但担负着一部分现实题材、科幻题材等主题创作、重大叙事的职责，也从人类共通的情感交流和故事消费中，源源不断地提供中国创造。所以，其在国内、国际的文化传播中分量越来越重、作用越来越明显，既是可以被贯注更多审美与人文的大众文化类型，也是逐渐成为中国文化软实力意义上的主力军之一。”夏烈认为，精品网文的IP化、国际化，也是值得长期耕耘的事业，“它和微短剧化构成两个不同的发展极，考验着各个方面的智慧”。